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时间:2019-10-26 12:56 来源:未知 编辑:e彩票网址

核心提示

回顧近幾年的綜藝市場不難發現,觀衆的審美已悄然發生改變。看倦了花式的純娛樂,他們對真實産生了前所未有的探索欲。從前幾年開始風靡的慢綜藝,到去年開始接連湧現的觀察類...

  回顧近幾年的綜藝市場不難發現,觀衆的審美已悄然發生改變。看倦了花式的純娛樂,他們對“真實”産生了前所未有的“探索欲”。從前幾年開始風靡的慢綜藝,到去年開始接連湧現的觀察類綜藝、紀實真人秀等,國內綜藝節目的流行潮流正一步步朝著“紀實”風格湧進。

  而在紀實類節目的創作領域,湖南廣電芒果超媒旗下的全媒體內容制作及運營機構湖南芒果娛樂有限公司則是不得不提的實力派選手之一。近年來,其依托多年深耕“青春向”産品的制作經驗,接連推出了《路過零點》、“青春嗨一夏”系列紀錄片、《功夫學徒》等口碑、人氣雙豐收的紀實類作品,有力地推動了國內紀實節目年輕化的步伐。

  近期被頻繁討論的,由騰訊新聞出品、立春工作室、邦視傳媒聯合出品的音樂創旅真人秀《知遇之城》,也是芒果娛樂“紀實+”的又一力作。該節目以紀實的方式開啓傾聽城市聲音的旅行,將人物、城市和音樂有機地融合在一起,開辟了國內紀實類真人秀的新模式。

  10月22日,《知遇之城》的八場音樂創旅,在音樂人張韶涵與自閉症患者鄭森友的動人合唱中畫下了圓滿的句點。無論是城市風貌的刻畫,還是市井人情的描繪,都讓觀衆收獲到了滿滿的感動。

  “真實”、“用心”是筆者對《知遇之城》最直接的感受。節目把音樂人帶往一個個有沈澱有文藝感的城市,制造機會令他們結識“有趣的靈魂”,並實時記錄他們的相遇、碰撞、甚至是相知。所有故事真實呈現,強調自然而然的發生,從而更好地滿足當下觀衆對真人秀最迫切的訴求——“真實”。

  《知遇之城》的“真實”,從根本而言有賴其創新地運用了“紀錄片×真人秀”結合的形式。雖然在定位上仍屬于真人秀的範疇,但其形式卻更靠近紀錄片。節目真實還原了市井煙火下的百態人生,因此我們可以看到,青年滬劇演員爲傳承傳統文化在大城市孤單打拼,無法陪伴兒子的消防員卻爲了千家萬戶的安危而忙碌。

  8期的《知遇之城》巧妙地繼承了紀錄片的厚重感,真實記錄了當下飲食男女的多樣人生。

  與此同時,內容層面上,我們也能從各個方面感受到,節目在力爭讓觀衆最大限度感受到“真實的狀態”。它將音樂人置于全新的人際關系中,可能是經營餐車的90後小夫妻,也可能是帶著患兒奔忙的家長,通過他們的親身體驗,呈現出這場音創之旅更加鮮活的細節。

  芒果娛樂綜藝事業中心副總經理、楊俊平工作室總監楊俊平這樣形容節目的初心:“希望能靜下來追求更‘真實’的呈現,盡可能地還原每一個小人物的人生片段。”

  《知遇之城》著眼于平凡生活,展現當代年輕人的生活百態,探索著更豐富的人文價值。節目播出56天,累計播放量1.9億,微博#知遇之城#線億。其中,白舉綱live show片段#兒子念給消防員爸爸的信#得到人民日報、光明日報、共青團中央、人民網、央視網等多家官微媒體點贊,並獲中國消防系統齊轉發,相關視頻微博播放量達500萬+。

  數據、點贊,在印證《知遇之城》模式成立的同時,也在很大程度上反映了現如今受衆審美的變化和需求的變化。

  紀實類真人秀節目往往容易陷入一個困境,那就是流水賬式的記錄導致內容乏味,難以激發觀衆的共鳴。而《知遇之城》在娓娓道來的節奏中講述城市、音樂和人之間的故事,爲觀衆帶來直擊人心的旅程,用另一種方式打開了“真人秀”。

  一方面,節目以城市中素人故事爲主線,讓觀衆在陌生人的故事中獲得共情,從而獲得情感治愈。北漂12年的建築師包英放棄了大城市的生活回到故鄉合肥。他脫下西裝、襯衫,穿上T恤、運動鞋,走進了屬于他的長板世界。這是一個來自真實生活中年輕人的縮影。現下,越來越多的畢業生選擇留在大城市工作,但巨大的工作壓力和日漸提高的生活成本,讓他們逐漸萌生退意,可多年打拼的成果以及大城市的優厚條件,又讓他們無法割舍,在遠方和故鄉之間,他們始終進退兩難。

  《知遇之城》將這種“糾結”用鏡頭語言一一道明,以一個陪伴者的角色呈現了這個年輕人幾經輾轉的心路曆程,溫暖、克制的敘事,令故事主角與觀衆在某種程度上獲得情感救贖。當包英在節目中迎著風速降時,仿佛也是在對無數年輕人說,放下包袱、堅持自我,其實你也可以走得更遠。

  另一方面,節目也選擇了相對具有廣譜意義的話題,找到與大衆相似的情感共鳴點。首期節目從父女關系入手,探討時下熱門的代際溝通問題;第五期聚焦“逃離北上廣”的話題,教我們學會如何與自己相處;最後一期則走進了“星星的孩子”,以親身體驗踐行對自閉症患兒的關愛。

  複盤節目不難發現,節目所精選出的話題,幾乎都是普通人日常生活中會遇到的問題。因此,節目中雖然沒有出現以往真人秀節目中刻意制造的戲劇沖突,卻依然能夠以最真實的感動來打動觀衆。《知遇之城》仿佛搭建起一座橋梁,聯通了屏幕內外的芸芸衆生。

  節目slogan是“知道你、遇見你、治愈你”,《知遇之城》裏每一次遇見的背後,映射出的都是當代人生活、情感上的煩惱和疑問,而對素人故事的探索,其實往往都是在探索心靈本身。

  一檔節目受歡迎與否,關乎制作水准,關乎嘉賓的選擇,但歸根究底最關鍵的其實是節目的價值底色。“紀實+綜藝”最大的優勢在于能用觀衆喜聞樂見的方式來完成文藝工作者記錄新時代、書寫新時代、讴歌新時代的使命。在楊俊平看來,這也正是《知遇之城》超額獲贊的根本原因——在引領“正能量”方面,《知遇之城》不遺余力。

  此外楊俊平表示,芒果娛樂獨特的“青春”基因也對項目的成功有加持作用。“從源頭來講,公司致力于‘年輕+紀實’的業務方向會給我們很大的啓發和鼓勵。2018年,芒果娛樂制作的紀錄片《路過零點》在湖南衛視拿下全季收視滿貫,今年由《路過零點2》《青春夜百味》《後會有期》組成的‘青春嗨一夏’系列紀錄片也取得了優異的成績,如今再到《知遇之城》的成功,其實都是源自公司在‘青春’向産品創作上多年的經驗積累,以及對于‘年輕+紀實’項目的百分百支持。”

  芒果娛樂旗下楊俊平工作室、吳力工作室在紀實類節目上不斷深耕,先後打造了青春奮鬥、美食品鑒、人文社會等多元內容,以不同的切入口關注年輕群體,爲各大平台輸送真正爲年輕人喜聞樂見的優質産品。

  對芒果娛樂而言,用年輕人的語態講年輕人的故事,以“年輕+紀實”打造出的青春、優質的內容,顯然已經是成體系的探索,“懂年輕人”更成爲芒果娛樂在紀實類節目領域獨特的定位和首要優勢。

  而另一方面,近年來,在視頻節目紅利消退、媒介碎片化、用戶喜好掌握主動權的趨勢下,紀實類綜藝也逐漸成爲平台和廣告客戶“性價比”更高的選擇。原因在于類紀錄片式的創作方式會在一定程度上降低整體制作成本,以更理想的方式創作出及滿足受衆需求,有符合總局號召的“小正大”格局的優質産品。

  楊俊平表示,“未來芒果娛樂將繼續在紀實類題材上發力,對紀實綜藝進行深耕。”隨著多元題材覆蓋以及內容創新的推進,芒果娛樂將形成更豐富的紀實類節目矩陣,持續吸引用戶的關注。

  據悉,目前芒果娛樂在“紀實+”的深耕和成績也引來了不少平台方的主動接洽,未來他們將攜手共同爲市場提供更接地氣、更優質的紀實作品。

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